張立是活躍于湖北畫(huà)壇的優(yōu)秀女畫(huà)家，她現(xiàn)為湖北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授，在教學(xué)和創(chuàng)作中均取得優(yōu)異成績(jī)，2013年她在清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院訪(fǎng)問(wèn)進(jìn)修，在藝術(shù)創(chuàng)作視野和科研能力方面有了新的拓展和提高，2014年她又受?chē)?guó)家委派到美國(guó)孟菲斯大學(xué)從事訪(fǎng)問(wèn)和科研工作，了解美國(guó)當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作走向，參觀(guān)博物館，參加有關(guān)藝術(shù)活動(dòng)和展覽，加深對(duì)西方文化與藝術(shù)的了解。張立近兩年的進(jìn)修和訪(fǎng)問(wèn)活動(dòng)，也表明她具有不斷進(jìn)取、不斷探索的精神。
仿虛谷筆意（國(guó)畫(huà)） 張立
張立受到良好的學(xué)院教育，她于湖北美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)專(zhuān)業(yè)研究生畢業(yè)，對(duì)中國(guó)畫(huà)史及畫(huà)論有獨(dú)特理解，對(duì)工筆花鳥(niǎo)、水墨山水畫(huà)和水墨花鳥(niǎo)畫(huà)都下功夫研習(xí)，掌握中國(guó)畫(huà)表現(xiàn)的技法，將水墨畫(huà)創(chuàng)作作為自己的主攻方向，并取得可喜的創(chuàng)作成果。
中國(guó)水墨藝術(shù)有1000多年的傳統(tǒng)，自唐代王維提出“水墨最為上”后，水墨和丹青并駕齊驅(qū)，宋代文人畫(huà)興起后，蘇軾、米芾、文同的文人水墨產(chǎn)生很大的影響，至元明清水墨畫(huà)成為中國(guó)畫(huà)的主流。進(jìn)入20世紀(jì)以來(lái)，水墨藝術(shù)得到新的發(fā)展，雖然20世紀(jì)初康有為等人對(duì)文人水墨畫(huà)的簡(jiǎn)淡風(fēng)格進(jìn)行批判，力主復(fù)興晉唐工筆畫(huà)，但20世紀(jì)重要的中國(guó)畫(huà)家如吳昌碩、齊白石、黃賓虹、潘天壽、傅抱石、李可染、吳冠中等，大都是水墨畫(huà)家，可見(jiàn)水墨畫(huà)有無(wú)限的發(fā)展生命力，水墨畫(huà)是中國(guó)藝術(shù)與審美文化的重要組成部分。張立對(duì)水墨畫(huà)傳統(tǒng)美學(xué)精神和筆墨情趣認(rèn)真學(xué)習(xí)，她對(duì)花鳥(niǎo)畫(huà)、山水畫(huà)的傳統(tǒng)創(chuàng)作技法進(jìn)行深入研究，并探討水墨花鳥(niǎo)和山水畫(huà)的新的現(xiàn)代形式。
張立的花鳥(niǎo)畫(huà)有一股強(qiáng)烈的文人氣息和閨秀女子的高雅清淡風(fēng)格。她在水墨花鳥(niǎo)創(chuàng)作中，亦能吸收唐宋工筆花鳥(niǎo)賦色與造型的因素，將花鳥(niǎo)寫(xiě)生之自然生機(jī)的美學(xué)特點(diǎn)融入到水墨花鳥(niǎo)中，將大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的恣肆加以收斂，創(chuàng)造出色彩明麗雅致、禽鳥(niǎo)自然生動(dòng)、花木意趣盎然的具有新的文人品位的花鳥(niǎo)畫(huà)佳作。她的花鳥(niǎo)作品《一葉知秋》《春桃雙雁》《金池秋雁》《碧桃鸚鵡》，構(gòu)圖虛實(shí)相生，禽鳥(niǎo)生動(dòng)成趣，景物點(diǎn)綴有致，畫(huà)意高古寧?kù)o。觀(guān)其畫(huà)真有司空?qǐng)D《詩(shī)品》“自然”風(fēng)格中“與道俱往，著手成春”“幽人空山，過(guò)雨采蘋(píng)”的自然審美境界。張立很善于將碧桃、殘荷、玉蓮、紅梅等自然景物同禽鳥(niǎo)塑造相結(jié)合，使景物靈動(dòng)，自然成趣，畫(huà)面既靜謐安寧，又生機(jī)盎然，看似簡(jiǎn)約的花卉鳥(niǎo)禽，傳達(dá)出大千世界的無(wú)限生機(jī)。她的花鳥(niǎo)作品具有趣雅品高、雋秀清婉的審美特征。
張立的水墨山水畫(huà)，繼承宋代郭熙、馬遠(yuǎn)、燕文貴等人的傳統(tǒng)，又對(duì)元代山水畫(huà)的筆墨加以借鑒，進(jìn)行水墨山水畫(huà)新探索。她在《畫(huà)余隨筆》中談到，對(duì)傳統(tǒng)筆墨之趣難以割舍，干濕濃淡、皴擦點(diǎn)染這些中國(guó)畫(huà)的筆墨語(yǔ)言，張立都細(xì)心加以體驗(yàn)。她認(rèn)為，山水畫(huà)必須保持傳統(tǒng)筆墨趣味，應(yīng)借古而開(kāi)今。張立對(duì)山水畫(huà)筆墨運(yùn)用有自己的心得，認(rèn)為落墨于紙上，要墨韻淫漫，痕跡天然，用筆則要變化豐富，萬(wàn)物盡于毫端。她創(chuàng)作的《青松詠》，左邊青松挺立，中間河水蜿蜒，右邊則高山壁立，前景是岸邊土坡和斜臥的兩棵松樹(shù)，空間布置錯(cuò)落有致，松樹(shù)枝葉掩映下面，坐著兩位文人高士，一位在彈琴，一位在詠詩(shī)。此畫(huà)得古人之幽趣，松樹(shù)畫(huà)法和坡岸土石畫(huà)法具有宋人古意，筆墨蒼勁。另一張《漁夫圖》，前景畫(huà)江水中漁船游弋，右邊是陡立的山體，顯高遠(yuǎn)之境界，中間則山谷向后遠(yuǎn)伸，有平遠(yuǎn)之開(kāi)闊，左邊又是山峰挺立，畫(huà)面可謂曲伸有致，高低相依，有一波三折之節(jié)奏感。張立的水墨山水，畫(huà)意高古、筆墨蒼潤(rùn)、構(gòu)圖別致、意境深遠(yuǎn)，亦是當(dāng)代水墨山水畫(huà)創(chuàng)作之新收獲。
張立的作品曾參加北京國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)、中韓藝術(shù)作品交流展、建黨90周年湖北省美術(shù)大展、第十屆湖北美術(shù)作品展、第八屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)全國(guó)大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)作品展等重要展覽，引起藝壇關(guān)注，相信她會(huì)進(jìn)一步完善自己的藝術(shù)風(fēng)格，在當(dāng)代水墨畫(huà)創(chuàng)作中，取得新的成就。
（作者為清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授）
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